학교 수행평가인데 지피티 돌렸거든요? 그냥 기생충 내용 요약한건데진짜 이 내용 맞는지 한번 확인해 주세요 ㅠㅠ제목: 반지하에 스민 불평등, 끝내 올라가지 못한 이들의 기생<기생충>봉준호 감독의 영화 『기생충』은 2019년 개봉한 한국 영화로, 제92회 아카데미 시상식에서 작품상, 감독상, 각본상, 국제영화상까지 수상하며 세계적으로 큰 주목을 받았다. 이 작품은 반지하에 사는 기택 가족과 고급 주택에 사는 박 사장 가족을 중심으로 계층 간의 현실적 격차와 사회 구조의 모순을 블랙코미디와 스릴러 장르를 결합하여 그려낸다. 영화는 '기생'이라는 키워드를 통해, 상류층에 붙어 생존하려는 하류층의 절박한 몸부림과 그 이면에 숨어 있는 구조적 불평등, 계급 갈등을 심도 있게 다룬다. 또한, 봉준호 감독 특유의 냉철한 시선과 은유적인 연출은 현대 자본주의 사회가 낳은 불균형과 부조리를 시청각적으로 효과적으로 전달한다.1막영화의 1막은 반지하에서 생활하는 기택 가족의 모습으로 시작된다. 햇빛조차 제대로 들지 않는 공간에서 생계를 유지하기 위해 피자 상자를 접고, 공공 와이파이를 훔쳐 쓰는 그들의 삶은 도시 속 빈곤층의 현실을 여실히 보여준다. 그러던 중 기우는 친구 민혁으로부터 박 사장네 고등학생 딸 다혜의 영어 과외를 제안받고, 위조된 재학증명서를 통해 박 사장의 집에 첫 발을 들인다. 이후 기우는 박 사장 부인에게 동생 기정을 미술치료사로 소개하고, 기정은 교묘한 말솜씨로 전직 운전기사를 몰아낸 뒤 아버지 기택을, 이어 어머니 충숙까지 가정부로 채용되도록 유도한다. 이 과정에서 가족 구성원들은 서로를 모른 척하며 철저히 역할을 분담하고 협력하지만, 동시에 타인의 일자리를 빼앗고 거짓말을 반복하며 점점 더 깊은 위선에 빠져든다. 감독은 이 일련의 상황을 통해 하류층이 상류층의 영역으로 들어가기 위해 얼마나 많은 조작과 희생을 감수해야 하는지를 풍자적으로 드러낸다.2막2막에서는 박 사장 가족이 캠핑을 떠나고, 기택 가족이 저택에서 자유를 만끽하며 진짜 가족처럼 어울리는 장면이 중심이 된다. 그러나 평화는 오래가지 않는다. 갑자기 예전 가정부였던 문광이 나타나고, 그녀가 남편 근세를 지하실에 몰래 숨겨 살게 해왔다는 충격적인 사실이 밝혀지며 이야기는 급격히 긴장 상태로 접어든다. 이때 등장하는 지하실은 단순한 비밀 공간이 아니라, 사회 속에서 철저히 배제된 또 다른 하층민의 존재를 의미한다. 반지하보다 더 아래에 위치한 지하실은 상류층의 눈에 보이지 않는, 혹은 보려고 하지 않는 계층의 상징이며, 사회적 망각과 은폐의 구조를 시각적으로 구현한다. 문광과 근세 부부 또한 생존을 위해 박 사장 가족에게 철저히 복종하며 살아왔지만, 결국 그들도 버려지고 소외된 존재일 뿐이었다. 이 장면은 하류층 내부의 경쟁과 분열, 그리고 같은 처지에 있는 사람들이 서로를 배척하게 되는 비극적인 현실을 생생히 그려낸다.3막3막은 박 사장 아들의 생일파티 날 발생한 충격적인 사건으로 절정을 맞는다. 지하실에 갇혀 있던 근세가 탈출하여 파티장에 난입하고, 기우는 머리를 크게 다치고, 기정은 칼에 찔려 숨지게 된다. 이 혼란 속에서 박 사장은 쓰러진 근세의 시신 옆에 떨어진 열쇠를 주우려다 냄새를 맡고 얼굴을 찌푸리고, 바로 이 장면이 기택의 분노를 폭발시키는 계기가 된다. 박 사장의 행동은 단순한 위생적 반응이 아니라, 무의식 속에 내재된 계급적 혐오와 경멸을 드러내며, 기택은 끝내 박 사장을 칼로 찔러 살해한다. 이 순간은 영화 전반에 흐르던 긴장과 차별이 극단적인 폭력으로 분출되는 지점이며, 기택이 범한 살인은 사회 구조의 희생양이 된 한 개인의 절규로 볼 수 있다. 감독은 이 장면을 통해 계층 간의 공존은 얼마나 위태로운 허상인지, 그리고 겉으로는 평화로운 상류층의 삶 이면에 어떤 억압과 착취가 숨어 있는지를 비판적으로 묘사한다.카메라 기법영화는 공간과 카메라 구도를 통해 계층 간의 구조적 차이를 매우 정교하게 표현한다. 박 사장의 집은 높은 언덕 위에 위치해 있으며, 반대로 기택의 집은 거리보다 더 낮은 반지하에 존재한다. 기택 가족이 박 사장 집에서 나와 집으로 돌아가는 길은 끊임없이 계단을 내려가는 장면의 연속이며, 이는 상류층과 하류층 사이의 간극을 물리적 거리로도 느끼게 한다. 특히 비가 오는 날, 박 사장 가족은 캠핑이 취소돼 고급 주택에서 편히 잠드는 반면, 기택 가족은 침수된 집에서 쓰레기 더미와 함께 고통 속에 밤을 보내는 장면은 물 한 방울이 계층을 가르는 경계가 될 수 있음을 시각적으로 보여준다. 감독은 이러한 수직적 이동과 공간적 대비를 반복적으로 활용해 관객의 감정 이입을 유도하며, 계급 간 이동이 얼마나 힘든지를 무언으로 전달한다.상징 및 소품『기생충』은 여러 상징과 소품을 통해 이야기의 주제를 강화한다. 짜파구리는 서민의 음식 ‘짜파게티’와 부유층의 고급 육류 ‘한우’가 결합된 음식으로, 계층 간 혼합 혹은 위선을 상징하며, 돌은 기우가 받게 되는 상징적인 ‘운’이나 ‘기대’를 의미하지만 결국 그 돌로 인해 그는 폭력의 피해자가 된다. 비는 영화 속에서 전환점 역할을 하며, 상류층에겐 단지 ‘공기 맑아지는 날’이지만, 하류층에겐 삶의 기반을 휩쓸어버리는 재앙이다. 또한 ‘냄새’는 계층을 가르는 보이지 않는 선으로, 아무리 겉모습을 바꾸더라도 지워지지 않는 차이를 나타낸다. 이처럼 영화 속 상징들은 단지 배경을 구성하는 요소를 넘어서 영화의 주제를 명확하게 드러내며, 등장 인물의 감정과 서사 전개에 깊이를 부여한다.결말 및 주제 의의영화의 마지막은 다시 기우의 시점으로 전환되며, 그가 희망을 담아 아버지를 구출하겠다는 내용의 편지를 쓰는 장면으로 끝난다. 그러나 마지막에 카메라는 다시 현재의 반지하 방 안, 펜을 들고 있는 기우를 비추며 이 모든 것이 상상 속 이야기임을 보여준다. 이 장면은 현재의 계층 구조 속에서 하류층이 상류층으로 올라가는 일이 얼마나 불가능에 가까운지를 상징하며, 영화가 말하고자 하는 메시지를 절묘하게 압축한다. 『기생충』은 단지 한국 사회만을 겨냥한 영화가 아니다. 자본주의가 지배하는 오늘날 세계 어디에서나 적용 가능한 이야기이며, “가장 개인적인 것이 가장 정치적인 것”이라는 말을 실감하게 만든다. 이 영화는 끝내 올라가지 못한 이들의 현실을 통해, 우리가 살아가는 세상의 단면을 냉혹하게 비추며 묵직한 질문을 던진다.